白天與夜晚(Day and Night，1938)，最廣為人知的艾雪作品之一，黑與白在棋盤上的變形，從不同的方向會看出不同的東西喔！
荷蘭平面藝術大師艾雪(Maurits Cornelis Escher)，相信大家對這個名字不陌生，也許曾經在某個莫名的角落看過他的作品，深深的陷入更莫名的錯覺情緒中~~~
這次難得的機會，艾雪的作品可以堂而皇之的來到台灣展出，相信我們，這件事絕對不是錯覺，來自耶路撒冷以色列博物館珍藏的152件艾雪作品就這樣的出現在了我們面前。
當然，展出期已經過了兩個多月，有好多好多好多的人介紹過了艾雪的畫展，所以我們也不必多說，就跟大家小小的分享一下就好了喔~~~(因為也不能照相捏)
展場在故宮，就是那個我們要搭高鐵轉捷運再轉公車的地方。
這麼大的招牌，有這期主打的感覺。
艾雪一生的經典都在此處，代表的作品無數，連這些讚美他的作品的栩栩如生呢！
特別喜歡這一幅，有line的fu！
整個畫展分成幾個主題，如自然與科學探索、人物描繪、精湛的版畫技法等...但是我們覺得依艾雪官網上年代時期來分似乎更直觀(對！我們就是這麼的任性！哼哼~~)，這邊簡單的把艾雪的繪畫分成五個時期，早期、義大利時期、瑞士與比利時時期、重回荷蘭時期跟晚期的認知畫風。
早期大約是1916~1922，這個時期的小艾(我們姑且這麼稱呼他)就讀於中學與建築及裝飾藝術學校，因為校內教授美術的版畫家薩繆爾發現了他的才能，所以發掘了他的版畫能力，這時期基本以簡潔的版畫為主。
很有個性的自畫像(Self Portrait in a Chair，1920)，小艾這時還很年輕吧！不過怎麼一副死老頭的模樣。
用簡單的線條刻畫出生動的劇院(Wild West，1920)，這就是版畫的原形吧！
早期的畫風還很活潑，似乎有尚未定性的感覺，有著大量的人物畫，參考的人物包含了他自己、父親與家人，不過不屬於寫實派，感覺偏向諷刺畫家更多一些。
接著艾雪畢業後前往了義大利與西班牙旅行，他很喜歡義大利這邊的景致，以至於後來定居在羅馬，持續從1923~1935，直到受不了墨索里尼的專制才結束。
而且艾雪在1923年阿瑪菲海岸旅行時(是阿瑪菲耶！我們今年也要去~~~)，遇上瑞典女孩烏米克（Jetta Umiker），兩人相愛並於1924年結婚，並且在這邊生下了長子，這也是他喜歡義大利的原因之一吧！
高塔之城~~聖吉米安諾(San Gimignano，1923)，選這幅圖跟是不是小艾的代表作無關，只是因為今年要來這邊旅行啦！
創世第一天(The First Day of Creation，1925)，這時期小艾畫出了不少的宗教風創作，包含了創世第一天/第二天…/第六天，墮落等…
巴別塔(Tower of Babel，1928)，雖然也是宗教風，可是小艾開始採用不同的方式與視角去觀看這個世界，漸漸的開始挑戰各項極限。
手上的反射球體(Hand with Reflecting Sphere，1935)，對稱、變型、反射，應用了更多的繪畫元素。
在義大利的這段日子，艾雪的畫風可謂是多采多姿，除了部分的肖像畫加上了妻子外，風景畫是這時期的主軸，技巧的掌握已經達到版畫的高峰，之後也開始使用了不同的視野來呈現他想表達的意念，在度過了風景、人物、童話與宗教的基本畫風後，艾雪逐漸的朝著大家熟知的風格前進中。
瑞士與比利時時期，期間是1936~1940年，離開義大利遷往瑞士後，艾雪一家在這邊住了兩年，相比於義大利的悠閒風景，小艾在瑞士生活得並不快樂，所以在1937年他們又搬家去比利時的小鎮于Ukkel直到二戰爆發。
街道(Still Life and Street，1937)，帶點生冷的感覺，反映了心情的變化。
變形II(Metamorphosis II，1940)，延續著義大利後期的研究風格，艾雪開始對平面分割深入研究，從「變形」這個英文字開始，經過一些聯想，結束在義大利阿特拉尼城的一段記憶及一個棋盤，又回到「變形」這個英文字，正好成為一圈循環。(圖案太長了，歡迎到現場看~~~)
發展II(Development II，1939)，應用「相似但非相同」的圖形進行變形，從正中心點依螺旋弧線向外擴為圓形，先轉變為六角形、最後再變為無限拼接的蜥蜴，每隻蜥蜴其實都來自完整的六角形，真的有趣呢！
這邊特別提一下，在現場有幾個變形的介紹螢幕，稍微花點時間看一下就會很「簡單」的恍然大悟(真的簡單嗎？大概只是看起來很簡單吧！)。
二戰爆發後，艾雪一家就從比利時搬到了荷蘭巴倫(Baarn)，他們在這邊住了30年，因為荷蘭寒冷、潮濕的天氣，所以老艾(這時候已經是老艾了)只能專注於工作，稍為區分成兩個時期的話，第一段時期是1941~1954年，他大部分名作都是在這段時期創作出來的。
遭遇(Encounter，1944)，持續使用變型的概念，讓不同世界的主題相遇似乎是他的嗜好呢！
另一個世界(Other World，1947)，除了對稱外，老艾習慣讓一張圖從不同的方向可以看出不同的景色，仔細看看，連景深都改變了，對空間這個主題的控制力，真是讓人著迷。
畫手(Drawing Hands，1948)，兩隻互相繪圖的手，對稱這個主題讓老艾著迷了半生，在其後的作品中幾乎都可以看到。
說到老艾對這些數學圖案的興趣，似乎是從1923年開始，當年他第一次來到在西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮，這座14世紀的穆斯林建築運用在墻壁和地板上的平面鑲嵌圖案讓他對密舖平面產生了興趣，不過當時他嘗試應用在作品中的企圖並未成功，但應該也算是一個起始吧！
後來老艾對於平面切割的純熟應用，加上他的數學家朋友也逐漸的拓展了他的視野，球型與對稱曾經讓她著迷了好久，之後更加的深入去探討主觀與客觀的空間，藉由「凹面與凸面」來描繪真實與夢境，並且也帶出了逆轉的結構，對現在的我們來說，整個就是位瘋狂數學畫家吧！
在荷蘭的後期創作，年代包含了1955~1972年，這時期的老艾處於繪畫的巔峰，「不可能存在的存在」這個邏輯思維，也是艾雪後期版畫的重要特色之一。
瞭望台(Belvedere，1958)，仔細看看！仔細看看！好像在玩尋找錯誤的遊戲呢！
上升與下降(Ascending and Descending，1960)，沿著路途上與下，越往上似乎越低，越往下似乎越高，讓人疑惑的存在。其實這是「潘洛斯階梯梯」(Penrose stairs)的應用，上下封閉的無限循環樓梯，著名的《全面啟動/Inception》也曾運用到艾雪的這幅作品呢。
莫比斯環(Mobius，1961)，永無止盡的前進著，老艾後期最喜歡的主題之一。
看完展場還真的是很興奮，整個展覽內容雖然禁止照相，不過光深思就可以補償這個遺憾了。
而且展品包括版畫創作、素描手稿、版畫板材與立體球型雕刻，非常的豐富，唯一的遺憾是版畫都偏小，眼睛看得比較吃力，老人家的通病吼~~~
晚期的艾雪喜歡數學的秩序和形式的精密，他作品中的對稱性、反覆性、連續性，似乎也演繹著世界本質的寧靜與規律，在分子的層面，其實看過去都有相同的和諧。
套句名言，這些畫雖然我們不是很懂，可是看起來就很厲害，不是嗎？
最後，看一張故宮的景色，一點都不魔幻喔！
艾雪的魔幻世界畫展 (2014/02/07~06/02，09:00~17:00)
國立故宮博物院．圖書文獻大樓一樓(02-6630-8388)
http://escher-tw.mediasphere.com.tw/
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